在泥地里，埋下血
清澈的，象朵红赤的水莲
在泥地里，埋下血
有溪流，有雾风
－－《失语》
2011，在零碎的阅读与写作中淡淡地过去。重新整理这一年留下的文字，不胜荒凉。除了23篇诗歌文字，其它的我几乎是处于失语的况境之中。我的心灵，似乎不再只是去记录花开的声音，更多的是掩埋着那风中的落红，这种象征着永远与短暂，区别着繁华与苍凉，刻印着存在与消亡的意念，时时令我趋向于失语，掬于瞑想与缄默。
一个经常写诗，以诗为命的人，常常会在诗歌文字里莫名的忧伤。每天，在歌舞升平的红尘中来来去去，却总会感觉自己是来自广袤星空的另一座星球，对地球这块爱恨缠绵的土地，我无所适从。在许多个黑夜，我比之于高悬云端的月亮，更趋于清冷和孤独。
关怀内心，返回生活，诗歌留给我这种近似于潜在的意识，它记录与描述着我的2011年里成为历史的镜像，揭示了我灵魂的量变到质变。当我回过头去读这一年里写下的诗段，我会被那熟悉却又陌生的诗句而深深吸引。通过诗行，仿佛是在与另一颗灵魂，彼此进行对话与倾听！
写下诗行，穿过子夜
我是自己的读者
在诗里给自己一根羽毛
天亮后
它会是柔韧的桅杆
－－－《秋风里，做一个低语的皇帝》
2011，如往年一般，我的诗歌写作通常来自于黑夜。当室外万赖寂静时，在电脑的文档里我生死沉浮。对我而言，文学的写作，天生与黑夜相连。黑夜，给我的灵魂存在提供了根本保证。在黑夜的遂道中，神灵以诗歌的名义和形式，设计着我写在文档里的词汇与语句，自然与形象。我已习惯于神灵夜夜的召唤，习惯于这不为人知的个人诗歌写作。在黑夜中，我随着神灵，出生入死，盗取天上的火种，泄露天上的秘密于人间，我惊讶于自己忘却了自身生命的疼痛，惊讶于自己在突然之间所迸发的光茫和明亮。
习惯于黑夜，习惯于神灵命令我模糊、消失，成为诗歌里的长短句子、成为诗歌里的良辰美景、成为诗行里一个真实的修辞。也正是在黑夜里，我有充足的理由让内心更加丰实，更加轻盈,更接近红尘的真实。
坐在盆兰中央，一盏灯
十指的孤独竟于忘怀
挥动裸臂答谢对面的精灵
水经过我的手指，无尽无穷
－－《夜兰》
珍视自己诗歌里的那一份宁静。当我的笔在白纸上马不停蹄地行走，或者当我的思维在文档里水似的漾荡，我能听见自己心跳的哲音。这触手可及的心跳，充满着神谕种种，将我的肉身推向一个新的高度。2011年的诗歌里，我更心仪于这种心跳。当我把自己隐身于诗歌的写作中，那变幻莫离的诗歌世界，那被我一再擦亮的词语，都会情不自禁地完成我的诗歌自由和诗歌尊严。
珍视自己的诗歌，我既是所写诗歌的作者又是所写诗歌的阅读者。在无知无觉对所写出的诗歌反刍之中，我会一再经受着诗行里的雷鸣与电闪，在被反复的雷击与照亮之后，我会重新获得飞翔式的唯美轻盈，淡泊从容式的宁静和孤寂。“我写下的语言是风的词语/在风居住的街道，我把自己/忘记又想起。风的颤音/诞生每一次花朵的微笑《风居住的街道》”，在越来越繁华的时代，我十分珍爱自己这一内在品质。
一个人是一个人怒放的铃兰
一个人是一个人的暴风雨
一个人是一个人的围墙
一个人是一个人的双肩
－－《叶赛宁，记着你在冬天没回来》
2011年，我购买了俄罗斯诗人叶赛宁，莱蒙托夫的诗集；购买了德国诗人海涅的诗集；购买了中国已故的天才诗人海子的诗集。在洁净的书卷里，他们活过来！
阅读，在我的大部分时间里，成为写作的一部分。每个暇时，打开诗卷，我与这些诗人伟大的灵魂迎面相遇。他们静默的旋律，敲击着我心底沉睡的声音。彼时彼刻，他们在瞬间进入我所认知的生活，他们代替我说出，代替我爱，代替我生死两忘，代替我激情和神秘。
我总是愿望自己能成为一个纯粹的诗人，一个行吟人，一个彻底的民间歌者。在这个愿望上，他们的形象，无疑成为我吟咏的冲动与感召。不管我偏离于诗歌轨道有多远，沉沦于红尘有多深，他们总能把我拉回来，提醒我追随诗歌的完美。
2011年，孤独地写诗，也孤单地阅读，以文字苦度着额定的知己，在这些诗人的精神家园里纠缠与依偎，对自己的修辞进行破坏与重建，分离与整合，这令我有着隐秘的快乐！
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