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 【家训家规】吾族自祖宗以来，德积勤俭，才有今日，诚不可不知起家之艰，世守之重。人须专一业，业必求精，士则成名，农则余粟，工则致巧，商则盈资，此之谓各安生理也。
风雪归人：行走在瓷都的春色里 1949年4月，景德镇市解放，如果把这一历史转折点看作余文襄人生的分水岭的话，这个节点既处于他80余载生命历程的中点，更是新旧两个社会里余文襄由“老艺人”到“陶瓷美术大师”的华丽转身。1964年余文襄创作了巨型陶瓷壁画《瓷都春色》，春天里的雪景于琼楼玉宇间透出阵阵暖意，其实也正合了余文襄走在春天里的愉快心境。 余文襄在创作 1950年，余文襄加入了陶瓷加工业组织。1954年，作为陶瓷美术界知名人士，余文襄被调进景德镇市第一个国营性质的建国瓷厂，从事生产和研究工作。1958年春，调往市出口瓷彩绘工厂，任研究员。同年10月，调入景德镇艺术瓷厂，后未再变动。从1950年代起，余文襄历任景德镇市第三届、四届、五届、六届政协委员，市第三届、第四届、第五届人大代表，并被吸收为中国美术家协会会员、中国工艺美术协会会员。1959年市人民委员会授予他“陶瓷艺术家”称号。1983年10月，作为江西省特邀退休工人中唯一一人，参加中国工会第十次全国代表大会。2011年1月，被权威机构追授为中国陶瓷美术界的最高荣誉“中国陶瓷美术大师”称号。 余文襄在陶瓷艺术上，秉持“师古不泥，创新不乱”。雪景粉彩是“冷门艺术”，专攻的艺人甚少，且难学难精。余文襄谈起创作体会时，如此道来：“我认为粉彩雪景若因循守旧，则赶不上时代潮流；如丢掉传统，便将失去景窑特色。”他曾两次赴北京参观学习，他抓住一切机会观摩各种流派的名画，取其所长，为我所用。问君哪得白如雪？唯有空中精灵来。余文襄非常注重深入生活，生活的源头活水催生精品问世。他每逢下雪，必外出观景写生。1961年1月隆冬季节，风雪交加，当世人以藏居于温暖的家中为快乐时，余文襄却视作为观察雪景、体悟意境的最佳时光。他冒着严寒，独自一人前往浮梁县东部的金竹山写生。沿途崇山峻岭，坡陡路滑，为了获得最佳的雪景素材，余文襄几乎踏遍了金竹山垦殖场的山山岭岭。从丘陵起伏的水源，到四面环山的桃岭；从怪石嶙峋的楚岗，到层峦叠嶂的曹村；从云遮雾掩的集源，到松竹掩映的老革命根据地程家山，无不留下了他的足迹。1月18日上山，28日返回，历时整整十天。返回市区的当天未搭乘上汽车，年过半百的余文襄便从鹅湖独自步行而归，行程逾85华里，抵家已是万家灯火时。艺道酬勤，根据这次写生素材，余文襄创作出瓷板画《金竹山风光》，给党的40周岁生日献上了一份厚礼。1960年代初期，余文襄的雪景创作形成一个小高潮。1960年创作的大型瓷板画《瓷都风光》、1962年完成的瓷板画《红色安源》、1964年创作的巨型陶瓷壁画《瓷都春色》等雪景作品，频频获得国家级、省级大奖。文革期间，余文襄因所谓的“历史污点”被下放农村，放下了心爱的画笔，直至落实政策重返艺术瓷厂。傲骨行天下，雪寒育劲松。余文襄重返艺术创作岗位后，向党组织递交入党申请书，以此证明他不是旧时代的“兵痞子”，他是新时代可信赖的人。 余文襄雪景作品 改革开放东风拂，瓷都春色更迷人。古稀过后的余文襄艺术生命迎来了第二个春天。1980年创作的《扫雪图》《赏雪》《飞雪》《风雪归舟》四块2.4尺长条瓷板画，1983年在无锡举办的全国工艺美术百花奖评比会上荣获“金杯奖”。根据亲身乡居生活体验创作的2尺瓷板画《风雪夜归人》，以构图新颖，乡土气息浓厚大获赞誉。《灵台积雪》中日照雪原，枝展亭榭，观者游目骋怀，襟怀大开，众望所归斩获全国百花奖一等奖。余文襄的粉彩雪景，成为为国家出口创汇的抢手货，近九成销往国外。1978年创作的150件粉彩雪景梅瓶，赴京展览会上被外宾以高价收藏。以上获奖作品，连同《程门立雪》《琼阁飞花》《江天雪齐》《寒江夜泊》等成为一代大师余文襄的雪景粉彩的代表之作。 余文襄雪景作品 雪山之巅：玉宇里的艺术王国 如果说“中国陶瓷美术大师”是官方权威部门在余文襄逝世18年后实至名归的追授，那么，“雪景大王”之誉便是民间对余文襄的广泛认可，而且录入了他生平介绍的各种资料。余文襄在他辞世的前一年，如此正面谈及对“雪景大王”称谓的淡定态度，这也反证出在他生前“雪景大王”的冠冕已令他德劭声隆。世人对有真才实学的大师总是崇敬有加，但在世风有些浮躁的当下，一些盛名之下其实难副的“大师”拽虚冠以盗世。余文襄如是说： 人们赐我“雪景大王”称号，是对我艺术上的推崇，但我是不大赞同的，历代著名画家，从来没有被人誉为某某大王的。后人慕仰他们，每每以最美好的词汇称誉之，诸如艺术大师之类，唯独没有“大王”这顶桂冠。尽管本人持有不同意见，而这个称号却不胫而走，不仅在国内叫开了，而且随着我的作品远销海外，也流传到亚美欧非和港澳台。 余文襄雪景作品 余文襄的雪景粉彩师承珠山八友之一的何许人，有后人评价其实他的艺术成就有“开宗立派”的成就。那么，余文襄的雪景作品王者之气在何许？于此，一千个观赏者有一千种表达，我们不妨实录余文襄本人、他的同时代画友、他曾经的同事，对“雪景大王”艺术魅力的评说。 何许人雪景作品 余文襄1992年82岁时留下了一篇由他口述，芗溪声扬老乡余静寰整理的《我的瓷画艺术生涯》一文。生于1925年的余静寰先生祖籍芗溪乡麻园村，是景德镇陶瓷实业家余用正的儿子。他文字功底过硬，对都昌人在景德镇的文史资料也深怀情怀去存录。他对讲述者的记录尽管说不上原汁原味的口语化，可以看出有文彩上的修饰，但毕竟得到过余文襄本人的认可。在文中，余文襄如此评价自己的创作风格： 如果说我随着年龄的增长，画风逐步有所改变的话，那么我中青年的作品，似乎可用“体物精细、状写传神、笔墨秀润、景物清隽”16个字来概括。步入晚年，恕我狂妄，耳虽重听，但思想更加集中，画风遽变为豪放粗犷，景物势状雄峻，笔迹磊落，生动而有立体感。所谓“意存笔先，画尽意在”者是也。 徐焕文作品 1932年出生的江西东乡人徐焕文是高级工艺美术师，师承“珠山八友”之一的汪野亭之子汪少平先生，以陶瓷粉彩山水见长，代表作为“井冈山主峰瓷盘”。他曾任景德镇艺术瓷厂美术研究所副所长，主持美研所日常工作。从1960年起，他与余文襄先生一直在美研所同事。余焕文非常尊敬和崇拜余文襄，尊称他为“雪山巨匠”。徐焕文以同行的精准如此评述前辈余文襄具体的创作手法： 余老以中国画的水墨黑白灰色调，运用到陶瓷粉彩雪景山水画中，使画面清澈空寂，出尘脱俗。他在画雪景山水的石头皴法上，也另辟蹊径，用装饰性很强的卷云皴来表现近景的石头，既厚重又美观。远景则用灰色淡料轻轻一扫，层次隐约深远、寒气逼人。中景略用些短浅小斧皴法，使整幅画面层次分明。老树也画得非常好，枯树枝穿插错落有致，晶莹剔透有空灵之感，画松树苍老劲健，画松针更有创意。他很少画传统金钱针，他总是把近景松针画成大朵，大朵磨菇云状松针层层叠叠地覆盖在松树杆上，烘托出大雪压青松的意境……余老师在作品构图上也非常讲究，有时画面极其简练，却寒气逼人。若画起“梁园飞雪”、“瑞雪兆丰年”等喜庆场面，则表现生机勃勃喜气洋洋的欢快场景。他在楼台、房屋、人物等等上点缀着赤橙黄等暖色调，使白茫茫一片寒冷的画面透出祥和的丝丝暖意。粉彩雪景填色也是一道很重要的工序。红店佬有一句俗话说：“画得好不如填得好，填得好不如烧得好”，雪景山水的填色，看起来简单就一道白色，其实很难，填时只是一种白色在画面上推进，但烧出炉后，画面要层次分明，雪的质感性强。余老师填雪景工夫很深，是高手，对玻白颜料非常有研究，他喜欢用传统玻白，烧出来发色白度纯，白得像玉一样，老红店佬行话形容白得跟猪的板油一样好看，使画面和瓷的釉面之间的白度和谐融洽，二者天人合一，增加了画面的意境美。 夏忠勇作品 1943年出生的夏忠勇是江西省工艺美术大师，擅长陶瓷黑彩描绘装饰，尤以仕女人物见长。夏忠勇在艺术瓷厂美研室与老前辈余文襄共事多年，后调景德镇职工大学任教。夏忠勇以“内行”之身，如此道出余文襄先生雪景粉彩在“料性”上的门道： 他能很灵活地把握料性，画面处理得比较柔和，就粉彩而言，很不容易。实际上，雪景主要靠画的表现力，并不主要靠填，填只是辅助工具。画完，哪怕不填，效果都基本上出来了。关键是填完玻璃白后增加了它的厚度，看起来更有体积感。雪景总的来说是黑、白两种颜色。黑色打好画稿之后，要把预备上玻璃白的地方的黑底子剔干净，不然罩上玻璃白后，烧出来的玻璃白就成了黄色。过去的雪景玻璃白和粉彩花鸟的玻璃白有所不同，雪景的玻璃白要求纯，容不得一点脏，所以需要很严谨地去作画。现在的玻璃白的配方做了改进，不容易发黄、发黑。以前完全是靠剔出来再填。但是剔也有剔的好处，显得苍劲，通过硬笔来剔，能剔出软笔画不出的苍劲和力度。余老师用的是竹筷子削出来的竹针笔，剔出来的效果有点像木刻的效果。大家都知道，木刻有刀子的感觉，有刀法的味道，是用笔画不出来的感觉。他先打一个稿子来构图，画一下哪里是山、哪里是树、哪里是房子、哪里是河流，然后通盘铺灰，用灰色的天空烘托出雪的洁白，因为瓷胎原本是白的，不能很好地凸显雪的白。用竹针笔蘸水剔出来，枯枝显得更苍劲硬朗。但是孤零零的白色太单薄了，树的厚度无法表现，所以要再用黑线烘托一道边，否则白色没有了体积感。他的黑有讲究，不是千篇一律的漆黑一片，你能看到落雪的天是灰蒙蒙的，天色拍太黑了也不合理。但是靠近树桠子的地方，可以稍微深一些，这样做是为了更好地衬托枝桠上落的雪的白度……他的山啊、树啊、石头啊都有结构感和节奏感，有章法。有些画家吧，远山基本上不画，直接拿玻璃白做出来，这样画就没有结构了。他不赞成这样的画法，他认为山无论罩了多少雪，还是有结构的。余老师的枯树枝、石头的皴法很苍劲，而且料性纯熟，用笔老辣。 彦湾村祖祠兼村民文化活动中心 我们读罢一些关于余文襄雪景艺术的自述和他评，宛如上了一堂陶艺鉴赏的科普课，更如在余文襄开辟的艺术长廊里经历了一次愉悦的徜徉。文/图 汪国山 部分照片来自网络九江都昌发布
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