浅谈诗的基本创作
近两三年以来，随着年龄迈步五十，本人形成并且保持了一个良好散步习惯，每一天的傍晚或者黄昏，只要天气不下雨下雪，周溪上班就去湖边，在县休假就去广场，这种习惯雷打不动。之所以这样，一是从着本人医生角度出发，生命源泉，在于运动，二是由于本人喜欢写作，散步的时候既可放松又能思考，还能善于时不时的捕捉灵感。一个礼拜前的那首七律诗《湖畔偶成》，就是于傍晚湖畔散步时候，望着满天夕阳，灵感来的。
只是没有想到，我的这首小诗，发到《在线》以后，竟然却引起了许多网上文友关注，甚至还招来少数网友抨击。这点真的使我始料未及，并且有点啼笑皆非。
所以，我不得不对诗词创作，谈点行话。
诗词首先应该分开来谈，就像陶瓷，陶是陶，瓷是瓷。诗词也是一样，词归词，诗归诗。词有词曲，就像作曲家的五线谱，依照曲谱，填写词律，如词牌名《浪淘沙》、《蝶恋花》、《千秋岁》、《一剪梅》……等等，便是词类。我今天谈的是诗，诗至今日分为现代诗与古体诗，现代诗的句式字数多少不论，活泼自由，写作随意，容易上手。古体诗即格律诗，却是讲究格律，按着平仄，押韵要准，难度较大。按照句数的多少，诗分律诗和绝句，八句为律，四句为绝；按照每句字数的多少分为五律和七律，五绝和七绝。但都遵循两个规律：一是共分四联，特别是律诗，一、二句为首联，三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句为尾联。中间的颔联与颈联一定要对仗，不光是平仄，包括其中运用的名词与名词、动词与动词、副词与副词……就连其句式的节奏语法都要求对仗。例如李商隐的《无题》：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”。以及杜甫在《闻官军收河北河南》中写的：“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”。二是遵循起、承、转、合。起即诗的开头语，交代事由；承则承上启下，加以发展；转为引申变化，开拓新意，发生转折；合乃照应全篇，结束整诗。绝句的起承转合，一句一个单位，律诗的起承转合，两句即一联一个单位。
其二，诗的平仄与押韵，必须严格按照要求。首先说平仄，平仄是根据平、上、去、入的传统分类，平仍平声，后面的上、去、入声统归为仄声。平仄的划分，实际上根据字体的发音长短高低而定。唐代对四声定义有一歌诀：“平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促”。到了明朝，歌诀变得更加顺耳：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。诗句中的平仄，尽量严格按照要求，只有当不好应用，或者在能够进行拗救的情况下才可变动。但得遵守以下原则，即是除下每句诗的末尾一个字，中间的字中一定不能同时出现三个平生或者三个仄声，也不能出现孤平和孤仄。再者，第一、三、五的字数位置上可以不论，但是在二、四、六的关键位置上一定要分明。再说押韵，押韵是写作格律诗的基本要素，诗是韵文体文学，包括其现代近体诗，如果不押韵便不成诗。韵是在发音的时候韵母相同的文字，例如：光、昌、洋、乡、霜……凡是韵母相同的文字都是同韵。诗中押韵，能够使诗一线穿珠，成为一气。诗的押韵有着正格别格之分，律诗首句押韵者称正格，不押韵称别格；绝句则相反，首句押韵称别格，不押韵反而称正格。诗的押韵一般都按照平水韵，平水韵起源于宋朝延用至今，山西平水刘渊编撰，分为平声韵30个，仄声韵76个，共计106韵。现代的新编新韵韵域广些，指出有些韵部可以通用，便从18个韵部减去5个，成为十三辙。不过，喜欢写格律诗的人一般还是采用平水韵。
最后，简单谈谈诗的意境。诗是社会生活当中，形象高度集中的文学艺术，它与其它诸如散文、小说……体裁的文学，有着严格区别。诗得守格律，重意境，读来含蓄，耐人寻味。一首哪怕一句好的诗，都会产生人们的巨大共鸣，千古传唱。例如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”；王之焕的“欲穷千里目，更上一层楼”；还有李商隐的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，都已成为千古佳句。诗的意境实际从所写意象领悟而来，所谓意象，就是指写诗人所能看到的景象、物象、事象等等，也就是实象，能够溶入句子的表面东西；所谓意境，就是指写诗人所要通过表面描写，想要表达影射的东西，也就是虚象，弦于言外，使得读诗人能够产生联想的东西。唐代诗人刘禹锡有一句名言：“境生于象外”。北京大学的袁行需教授，在他《中国古典诗歌的意境》一文中说得更加生动：“境生于象而超乎象。意象是形成意境的材料，意境是意象组合之后的升华。意象好比细微的水珠，意境则是漂浮于天上的云。云是由水珠聚集而成的，但水珠一旦凝集为云，便就有了云的钱姿百态。”没有意境只有意象的诗只能称作为打油诗，使人觉得没有想象，语止而意尽。反之，只有意境没有意象的诗也不算好诗，让人觉得空洞，缺乏根基。
总之，格律诗的写作，并非一件容易之事，我这里谈的，还只是关于一些基本要领，而关技巧，尚未阐及。但是，格律诗乃我中华传统之瑰宝，写出来的诗，抑扬顿挫有音有律，易于上口回味无穷，这是其它文学包括现代诗，无法比拟的东西。
上面说了那么多，最后得说说本人那首诗。因为是有人抨击，所以才不得不说一说。本人的那首《湖畔偶成》，是我前些日子一次在湖畔傍晚散步，偶感回来写的。这是一首正格七律诗，押着“一东二冬通用韵”。诗的前两句是起始句，“霞落际天并水红，深春移夏景尤工。”是说我在湖畔散步时，看到天边水天并红的晚霞，在这春末时候更加好看。二联即颔联，承接起联，加以扩展。即我具体看到什么呢？为什么说这个春末入夏的夕阳更加好看呢？“风轻浪稳千层序，湖澈镜晶万点重。”啊，是啊，那风平浪静的湖面，微波呈层层有序地浪去，那清澈如镜的湖水，映着那美丽天边的晚霞，折射出万道金子般的晶亮，怎么不叫人感到惬意。只是在惬意之余，忽然间让我想到了现实社会，想到了社会上的那些污泥浊垢，与这湖水里的清澈纯净，形成了一种多么强烈的反差和对比，于是我便有了第三联转折颈联：“欲捧清波涛浊世，好澄人性向禅宗。”看到这碧清湖水，我是多么想捧着它去涛洗人间的不洁啊，以便澄清人性，回归向善。最后一联“污霾但愿有除日，忧去乐来舞夕中。”是尾联，接应三联，照应全诗。正因为忧世，所以有愿望，人世中的污霾，但愿有除尽灭掉之日，如果有那一天，我会忧去乐来，就是像现在散步，也都会手舞足蹈，欢欢喜喜的走在这夕阳当中。
我的这首诗，当然不敢说写得怎样好，但是我敢说，它确写出了我的心声，多少是写出了一点意境，写出了意象外的一点联想。从念初中开始，我就喜欢写诗，后来由于我工作和生活都渐有了轻松，喜欢写点散文和小说，但还脱不了写诗。写作格律诗完全是受到当地周溪诗词学会的影响，逼上了“梁山”，纳入了“律道”。前年，我被吸入进了江西省诗词作家协会。周溪诗会一直想动员我担任职务，我因工作关系，难有时间，只好推脱。这次会领导又在想我担任秘书长，不知能否不任。我只是尽可能的于自己工作和写作之余，挤出点时间，帮助诗会每年在出书之际，检阅一点稿子。
好了，我不想多说了。至于对那些在网上留言，写下抨击性语言的网友，我只能是付之一笑。努力吧朋友，你自己写的诗歌还连韵都没押好呢，共勉吧朋友，让我们携起手来，互相帮助，互相切磋，千万不要让人看我们“从古而然，文人相轻”的笑料和笑话。
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